Сложно представить современный театр без женщин. Однако ещё каких-то 250 лет назад появление дамы на подмостках вызывало шок у публики и гнев у священников. Сегодня мы воспринимаем актрис как неотъемлемую часть культуры, но путь на сцену для наших соотечественниц был тернист и опасен. Это история не просто о лицедействе, а о настоящей революции в умах, случившейся благодаря воле императрицы и смелости нескольких девушек.
В эпоху, когда женские роли исполняли усатые мужчины в париках, выход женщины к зрителю был равносилен публичному заявлению о свободе. «Там, где точка ру» продолжает цикл о забытых героях истории. Сегодня мы отправимся в восемнадцатый век, чтобы познакомиться с теми, кто стёр гендерные границы на сцене. Это рассказ о риске, любви к искусству и о том, как простые офицерские дочки стали законодательницами театральной моды.
До «эмансипе»: почему женские роли играли мужчины
Чтобы оценить масштаб подвига первых актрис, нужно понять, насколько сцена была небезопасным местом для женщины. В первой половине восемнадцатого века русский театр только зарождался. При дворе и в первых публичных театрах царил строгий патриархальный уклад. Считалось, что женщина, появляющаяся на всеобщее обозрение и произносящая громкие речи, ведёт себя развратно. Это ремесло приравнивалось чуть ли не к уличному промыслу. Поэтому все женские роли, от юных влюблённых дев до старух, исполняли актёры-мужчины.
Более того, существовал даже специальный курс обучения перевоплощению в женщину. Корпусные офицеры Сечкарев и Лобызев лично натаскивали артистов, как правильно держать веер, опускать глаза и имитировать женскую походку. Представления шли на сцене театра в Каменном дворце графа Головкина на Васильевском острове. Публика привыкла к такому положению дел и не ждала иного. Мужчины-актёры были настоящими звёздами, а дамам вход за кулисы был заказан. Это казалось незыблемым правилом, но только до тех пор, пока на престоле была дочь Петра Великого.
Указ императрицы и первые «комедиантки» Елизаветы Петровны
Перелом наступил в 1756 году, и связан он с именем императрицы Елизаветы Петровны. Эта женщина, любившая роскошь и увеселения, решила навести порядок в театральном деле. Тридцатого августа 1756 года последовал именной указ Сенату об учреждении публичного российского театра. В документе впервые в истории отечественного законодательства появляется слово «актриса». Текст гласил: «а для оного повелели набрать актёров и актрис». Именно этот день станет точкой отсчёта для профессии, которую мы сегодня знаем.
Кто же рискнул первой надеть театральный костюм? В официальных летописях, в частности в «Санкт-Петербургском вестнике», первыми актрисами названы сёстры Марья и Ольга Ананьины. Они были офицерскими дочерьми, то есть происходили из сословия, которое могло сохранить репутацию. Однако их решение идти на службу в императорский театр было настоящим вызовом. Помимо них, в ту же труппу вошла Аграфена Михайловна Мусина-Пушкина. Эти три женщины стали первыми профессиональными драматическими актрисами России.
Сёстры Ананьины недолго оставались в статусе только артисток. Их талант и красота покорили коллег. Марья вышла замуж за Григория Волкова — того самого основателя (со своим братом Фёдором) первого русского театра, а Ольга стала женой Якова Шумского, знаменитого комика той эпохи. Так театр становился не просто работой, а судьбой и семьёй.
Трагедии и комедии: как жилось первым звёздам
Жизнь первых актрис была далека от гламурной картинки. Да, они служили императрице, но общество долго косилось на «девок сцены». Многие актрисы происходили из низов: были крепостными, мещанками или незаконнорождёнными. Чтобы выжить и добиться успеха, нужно было обладать железным характером и талантом, способным затмить предрассудки.
После Ананьиных и Мусиной-Пушкиной на сцену хлынули новые имена. Ярчайшей звездой стала Татьяна Михайловна Троепольская. Её называли первой актрисой трагедии. Императрица Екатерина II лично осыпала её подарками за талант. Судьба Троепольской трагична и почти мистична: она умерла в 1774 году в своей уборной прямо перед началом бенефисного спектакля. Зрители ждали выхода кумира, а узнали о смерти. Это была не просто работа — это было служение, которое часто забирало все силы.
А теперь представьте себе иную историю. Примерно в те же годы, но в усадьбах графов Шереметевых, росла звезда крепостного театра Прасковья Жемчугова. Эта девушка, дочь кузнеца, взятая в барский дом семи лет от роду, обладала редким по красоте лирико-драматическим сопрано и драматическим талантом. Её успех был так велик, что сама императрица Екатерина Вторая, посетив спектакль в 1787 году, была настолько поражена игрой девятнадцатилетней актрисы, что сняла с руки и подарила ей бриллиантовый перстень. Это был не просто жест одобрения, а признание таланта, способного затмить сословные преграды. Но в отличие от Троепольской или Ананьиных, путь Жемчуговой был путём крепостной «жемчужины», которой владел граф.
Чуть позже заблистала Елизавета Сандунова, ставшая первой русской оперной певицей, покорившей сцену и драмой, и вокалом. Говорят, её голос и красота сводили с ума публику. Эти женщины доказали, что театр не теряет, а приобретает, когда на сцене играет женщина. Они сломали не только сценические условности, но и социальные барьеры, проложив дорогу будущим великим артисткам девятнадцатого века.
Наследие смелых сердец
История первых актрис — это история о том, как любовь к искусству побеждает косность общества. Начиная с 1756 года, когда слово «актриса» было впервые произнесено в государственном указе, русский театр обрёл ту самую душевность и глубину, которыми славится до сих пор. Сегодня, аплодируя спектаклям в Александринке или Малом, вспомните Марью и Ольгу Ананьиных. Эти девушки рискнули репутацией и покоем, чтобы мы могли наслаждаться искусством перевоплощения. Наше сообщество гордится возможностью рассказывать о таких страницах истории. Путешествуйте по России, ходите в театры и помните тех, кто стоял у истоков.
Добавить комментарий